焦點(diǎn)訊息：《人生大事》一場(chǎng)以殯葬為背景的心理療愈秀

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上周五，《人生大事》公映后，4天收獲3億元票房，豆瓣評(píng)分也高達(dá)7.5分，為春節(jié)檔后一度“斷電”的國(guó)產(chǎn)電影票房“續(xù)”上了電。

因?yàn)槭菤浽犷}材，也因?yàn)槠娇桃庑麄鞯摹叭耸篱g，除了生與死，其他都是小事”這句臺(tái)詞，筆者觀影前不免將該片跟日本經(jīng)典電影《入殮師》相比較，設(shè)想該片對(duì)于中國(guó)人的生死觀會(huì)有比較深刻和新意的解讀，但看完電影后發(fā)現(xiàn)，死亡和殯葬充其量只是一個(gè)故事背景，片中朱一龍飾演的莫三妹和楊恩又飾演的武小文治愈彼此心理創(chuàng)傷的過(guò)程，才是影片刻畫的重點(diǎn)。

第一場(chǎng)戲就預(yù)示了該片對(duì)于死亡的態(tài)度。武小文的奶奶安靜地躺在床上，武小文像往常一樣叫著“奶奶”，并沒(méi)有出現(xiàn)凄厲的哭喊聲。隨后出片頭字幕，背景音樂(lè)居然是歡快的曲調(diào)。在后面的情節(jié)中，李叔同作詞的《送別》出現(xiàn)在多個(gè)葬禮上，惆悵中帶點(diǎn)傷感。顯然，創(chuàng)作者是有意為之，是不想讓葬禮沉重的氛圍打消了故事的喜劇效果。

影片對(duì)于死亡的態(tài)度，在莫三妹的父親去世后，有了一次詩(shī)意的展示。莫三妹將父親的骨灰跟煙花混在一起，放到了天空，綻放出奪目的光彩。這場(chǎng)戲是點(diǎn)睛之筆，將死亡和“天上的每一顆星星，都是愛過(guò)我們的人”的主題勾連在一起，充滿了童話色彩。

影片無(wú)意于對(duì)死亡和生命觀的解讀，正如該片監(jiān)制韓延在他以往的作品《滾蛋吧！腫瘤君》和《送你一朵 小 紅 花》中 那 樣 ：用 親情、友情和愛情的濃墨重彩，來(lái)沖淡疾病對(duì)生命的逐漸侵蝕和病人無(wú)力對(duì)抗死亡的挫敗感。

不得不說(shuō)，對(duì)于大部分觀眾來(lái)說(shuō)，這種看似自我欺騙的“粉飾”真的有效。

《人生大事》中的莫三妹，坐過(guò)牢，胸?zé)o大志，一直被父親嫌棄。是武小文的闖入，逐漸點(diǎn)燃了他心中“被需求”的渴望。自認(rèn)為“從石頭縫里蹦出來(lái)”的武小文，隨著情節(jié)的進(jìn)展，慢慢在莫三妹身上找到“父愛”，這是一次“雙向奔赴”的心靈療愈之旅。《人生大事》最后，莫三妹成長(zhǎng)為一名合格的父親，開始正規(guī)經(jīng)營(yíng)“上天堂”殯葬店，而武小文也脫下了那身哪吒的服裝，穿上了裙子，成為了一個(gè)正常的小女孩，一家人終于“團(tuán)圓”了。

朱一龍和楊恩又貢獻(xiàn)了精彩的表演，這部電影用了大量的特寫，需要演員準(zhǔn)確傳達(dá)出細(xì)膩的表情來(lái)，他們都做到了。《人生大事》走的是親情路線，拍得比較接地氣兒，淚中帶笑，可謂是一場(chǎng)以殯葬為背景的心理療愈秀。

(文/記者 王金躍)