《愛(ài)樂(lè)之都》本周聚焦創(chuàng)作故事 沉浸式水下表演感染全場(chǎng)

進(jìn)入同劇目同角色1vs1的新賽段，東方衛(wèi)視打造的全國(guó)首檔全產(chǎn)業(yè)鏈音樂(lè)劇文化推廣節(jié)目《愛(ài)樂(lè)之都》呈現(xiàn)的表演也愈發(fā)精彩。在本周六(4月16日)20:30播出節(jié)目中，原創(chuàng)音樂(lè)劇《鋼的琴》《人間失格》的選段陸續(xù)登場(chǎng)，《怪物史萊克》等劇目也給舞臺(tái)帶來(lái)了耳目一新的感受。

讓“愛(ài)樂(lè)助力團(tuán)”和現(xiàn)場(chǎng)觀眾格外感動(dòng)的是，為了最大程度地還原人物，演員們?nèi)橥度耄掠谔魬?zhàn)高難度表演。他們有的冒著嚴(yán)寒嘗試水下表演，有的跟著真實(shí)的動(dòng)物“學(xué)表演”，還有多位演員以完全不同的表演風(fēng)格上演對(duì)抗，精彩的片段令人過(guò)目難忘。

方書(shū)劍曹牧之拜“驢”為師

李煒玲劉乙萱水中“綻放”

為了詮釋好一個(gè)角色，演員要付出多大的努力？本期節(jié)目中，觀眾將看到演員們?yōu)榻巧橥度氲膱?chǎng)面，見(jiàn)證他們追求“形神兼?zhèn)洹钡慕承摹?/p>

作為上海音樂(lè)學(xué)院的同班同學(xué)，李煒玲和劉乙萱聯(lián)手帶來(lái)了哀婉動(dòng)人而又充滿反思追問(wèn)的《天真罪》(選自《人間失格》)。《人間失格》是2021年中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的黑馬制作，也是太宰治同名小說(shuō)首次舞臺(tái)化呈現(xiàn)。而在《愛(ài)樂(lè)之都》的呈現(xiàn)中，導(dǎo)演組特別采用了水下攝影的方式，兩位女演員在氣溫只有4攝氏度的情況下，一次次后仰著浸入水中進(jìn)行表演。

從幕后的花絮看，盡管節(jié)目組做了充分的準(zhǔn)備，電暖爐、棉袍、姜茶一應(yīng)俱全，演員每次出水也會(huì)立刻“抱團(tuán)取暖”，但在入水的那一刻，她們依然要以極大的意志力，克服水下表演帶來(lái)的緊張感，有時(shí)甚至?xí)酥撇蛔〉厝戆l(fā)抖。而這份專(zhuān)注與付出，也最終化為舞臺(tái)上直擊心靈的沖擊場(chǎng)面，不僅看哭了其他候場(chǎng)的演員，也讓身為上海音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)的廖昌永感慨不已，“我為你們驕傲，這是唯一讓我流淚的表演”。

在聯(lián)袂帶來(lái)《別讓我走》(選自《怪物史萊克》)時(shí)，方書(shū)劍和曹牧之試圖還原一頭“驢子”活潑又頑皮的狀態(tài)。為此，兩人專(zhuān)門(mén)前往農(nóng)場(chǎng)，向生活在那里的驢子“取經(jīng)”：方書(shū)劍一邊觀察驢子咀嚼草葉的狀態(tài)一邊開(kāi)始了“模擬”，曹牧之則干脆趴在地上，學(xué)習(xí)驢子“揮蹄”的姿態(tài)。兩人喜感又認(rèn)真的揣摩，讓張雨綺忍俊不禁，連連稱(chēng)許“好可愛(ài)”、“一個(gè)都沒(méi)認(rèn)出來(lái)”，大張偉更大贊兩人融入角色，帶領(lǐng)觀眾“忘掉自己”。

反差大的角色難把握？

廖昌永回憶20歲“扮老”演出

如果你得到了一個(gè)和自己性格、年齡差異較大的角色，應(yīng)該怎么處理？在本期《愛(ài)樂(lè)之都》中，多位演員選擇自我挑戰(zhàn)，嘗試演繹迥然不同的形象。

《練習(xí)曲》選自中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇《鋼的琴》，講述了下崗工人的陳桂林為女兒造鋼琴的甘苦過(guò)程。然而，扮演陳桂林的張瑋倫、黃冠菘，一個(gè)是常年“扮老”的年輕人，一個(gè)是恰好即將迎來(lái)女兒降生的“新手爸爸”，他們的心境、演繹方式大不相同，誰(shuí)的表現(xiàn)會(huì)更勝一籌？

聽(tīng)到張瑋倫苦笑著承認(rèn)與角色年齡有差距，廖昌永頗有共鳴，從20多歲開(kāi)始，他就在舞臺(tái)上扮演了很多比自己年齡還要大的演員的父輩。有一次，廖昌永在中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)獻(xiàn)演《茶花女》，明明演出大獲成功，但走出劇院時(shí)竟然無(wú)人認(rèn)得他，“因?yàn)槲以谖枧_(tái)太老了，一出去就是娃娃臉。但我覺(jué)得做演員就是這樣，你未必親身經(jīng)歷過(guò)，但你用心表達(dá)出來(lái)就好”。

在排練《搖滾莫扎特》的選段《心曲叮咚》時(shí)，丁臻瀅和申霓則嘗試使用“提線木偶”的肢體語(yǔ)言呈現(xiàn)人物。但兩人的舞臺(tái)服裝體積大、分量沉，到底要怎么“舞”起來(lái)？?jī)扇嗽煸L了滬上眾多戲迷偏愛(ài)的“打卡地”——浸入式戲劇《不眠之夜》的演出場(chǎng)地，接受《不眠之夜》編舞的現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)，尋找關(guān)于表演舞蹈的靈感。

與此同時(shí)，她們與人物心靈上的對(duì)話也帶來(lái)了新的考驗(yàn)：一個(gè)是如戲中人一樣長(zhǎng)期要求“完美”的性格，一個(gè)是更容易放飛自己的自由散漫，這種反差又會(huì)讓她們的表演有何不同？是怎樣的感悟讓丁臻瀅忍不住淚灑現(xiàn)場(chǎng)，又哭又笑？

同演一臺(tái)戲，怎樣的表現(xiàn)才能讓B角成功逆襲？又是怎樣的原因讓1對(duì)1的演員現(xiàn)場(chǎng)拉票，各自較勁？在本周的《愛(ài)樂(lè)之都》，你將見(jiàn)證精彩表演幕后的故事，一切精彩就在4月16日20:30，官方視頻播出平臺(tái)百視TV同步呈現(xiàn)。