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    通訊!《閃耀的她》:“她題材”熱度下中年偶像劇的迷思

    2023-07-05 15:17:42 來源:文匯報(bào)

    “她題材”劇作以探討女性成長(zhǎng)、塑造女性精神、強(qiáng)調(diào)女性的獨(dú)立表達(dá)而廣受女性受眾的青睞。與前代“大女主”將所有光環(huán)聚于一人不同,最近一段時(shí)間,此類劇集的女性群像視角能夠容納不同年齡職業(yè)各有特點(diǎn)的女性角色,展現(xiàn)女性在社會(huì)上面臨的不同考驗(yàn)。

    近期播出的《閃耀的她》無疑是“她題材”女性群像劇的又一熱門劇集,收官時(shí)不僅收獲了近3萬的話題熱度,還名列播出平臺(tái)劇作熱播榜榜首。


    (相關(guān)資料圖)

    雖然劇中管文(秦嵐飾)和丁寧(王陽飾)是“30+”的設(shè)定,但實(shí)際上戲外秦嵐、王陽等都已經(jīng)是成熟的“40+”中年演員,這一部劇作以“中年偶像劇”作為吸睛噱頭,多次因感情表現(xiàn)高甜沖上話題榜。然而,本劇也呈現(xiàn)出一些迷思,值得認(rèn)真探討。

    迷思一:“中偶”與“幼齒化”行為的錯(cuò)位

    近年來,如《親愛的,熱愛的》《一生一世》《你是我的城池營(yíng)壘》等青春偶像劇越來越貼近現(xiàn)實(shí)生活。但中年偶像劇卻好像離“現(xiàn)實(shí)”越來越遠(yuǎn),過度重視“偶像”一詞,導(dǎo)致劇作一味展現(xiàn)浪漫甜寵,演員妝造,或是頻繁制造“困難”并霸道解決的“爽文”模式……人到中年有了更多生活閱歷,更復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系和情感狀態(tài),他們是社會(huì)的中堅(jiān)力量,所以中年人的行為動(dòng)機(jī)、行動(dòng)選擇一定會(huì)更多考慮責(zé)任,擔(dān)當(dāng),關(guān)注家庭以及自我發(fā)展。

    而在《閃耀的她》中,則充斥著“幼齒化”的錯(cuò)位行為。各位“30+”的角色,卻做著“18+”的行為。比如第一集丁寧碰到酒后的管文,先是管文毫無預(yù)兆地爬到車蓋上拿口紅亂涂,再接著是丁寧用口紅畫花管文的臉,這是受過高等教育的職場(chǎng)精英的行為嗎?再有準(zhǔn)備裸泳的管文不小心被誤入的丁寧看光,管文把丁寧推到泳池里,這些還都可以理解。但丁寧此刻的行動(dòng)目的是找陳總,出現(xiàn)意外不應(yīng)該第一時(shí)間給對(duì)方電話解釋清楚再去換衣服嗎?也不至于為了附和“遇到管文就沒好事”的設(shè)定,非要自己換完衣服再去找陳總,以至于對(duì)方因聯(lián)系不上他憤怒離開;再比如陳萱萱傻白甜的標(biāo)簽人設(shè),不顧律師職業(yè)操守又哭又鬧毫無專業(yè)可言……每次摔倒都摔在別人懷里,每次說壞話都在廁所,對(duì)方還都剛好聽到,一生氣就咆哮,辦公室桌面的東西就是為了表現(xiàn)憤怒時(shí)被砸而存在……這些不合時(shí)宜的行為和過時(shí)的表達(dá),只能讓觀眾感到尷尬。

    當(dāng)然,“幼齒化”還伴隨著幾個(gè)角色的戲劇化表現(xiàn)。丁寧作為一個(gè)成熟的商界精英,不做背調(diào)就誤會(huì)管文和景知秋老公王立仁談戀愛,還推開所有工作一路追到云南。更在大結(jié)局時(shí)放棄了職業(yè)晉升,選擇陪在管文身邊。彼得賄賂鄭董,八九萬一瓶的酒兩箱兩箱地送,管文知道后僅用一封投訴信就把久居集團(tuán)核心的鄭董、彼得和雷克森三個(gè)人都拉下馬。更戲劇化的是彼得和雷克森在天臺(tái)跪著求管文放過他們……這真有邏輯嗎?陳萱萱離婚后一直有一個(gè)高智商博士生在旁邊陪伴她;景知秋好不容易回歸職場(chǎng),卻在這個(gè)時(shí)候懷上了二胎,是不是又只能再次選擇回歸家庭;林浩一個(gè)能夠偽裝七年的人,讓他選擇魚死網(wǎng)破是不是合乎情理?這些設(shè)定能否在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)不得而知,但“幼齒化”堆砌出的故事大多經(jīng)不起推敲。

    迷思二:被標(biāo)簽化的主角群體與被物化的角色設(shè)置

    《閃耀的她》三位主角中未婚單身女性被催婚,已婚女性面臨家庭各方壓力,已育女性要面臨二胎平衡感情危機(jī),這些普遍設(shè)定確實(shí)能引起觀眾的廣泛共鳴。總體來說,主要人物體現(xiàn)了新時(shí)代女性追求獨(dú)立自主的當(dāng)代女性形象構(gòu)建。

    但是在塑造群像的過程中,卻展現(xiàn)出了對(duì)于女性形象的刻板甚至負(fù)面認(rèn)識(shí),尤其是女性配角的設(shè)置有被物化的嫌疑。例如劇中為了在景知秋的故事線中安排波折,設(shè)置了想插足婚姻的秘書Lisa一角,在試用期就公然和老板娘叫囂;管文原來公司的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手陳茉莉的存在就是為了讓管文難堪,不僅在公司公開和男上司搞婚外情,還故意用美色說服男客戶,哪怕在男客戶的老婆出現(xiàn)后,還無腦地低情商激怒對(duì)方;陳萱萱老公林浩的出軌對(duì)象,除了“茶里茶氣”就是一哭二鬧三上吊;Cathy也是這樣的存在,尤其在她被當(dāng)作擾亂丁寧和管文關(guān)系的棋子時(shí),完全是一副把所有心思寫在臉上的木偶化人設(shè)……這些角色的行動(dòng)線毫無說服力,設(shè)定也是男性凝視下的符號(hào)化存在,低胸裝、包臀裙、黑絲加大波浪、迷離的雙眼、說著輕佻的話……本質(zhì)只是為了表達(dá)一種約定俗成的固化形象。

    另外,在已經(jīng)是2023年的職場(chǎng)中,外企男領(lǐng)導(dǎo)竟然還能在職場(chǎng)公開會(huì)議中說出“女人的花樣就是多”并伴有集體附和帶有明顯“物化女性”及“性騷擾”意味的臺(tái)詞,不知同為女性的編劇作何考慮。在景知秋意外闖入的婚姻沙龍上,培訓(xùn)師只強(qiáng)調(diào)女人在婚姻中不能放棄自我管理,要在忙碌之余多去經(jīng)營(yíng)夫妻相處之道,試問將婚姻質(zhì)量的好壞一味歸結(jié)于女性是否有失偏頗?

    劇中還出現(xiàn)了不少人物設(shè)定偏差,比如第5集在射箭館,管文作為一個(gè)被父母因年齡催婚到有抵觸情緒的職場(chǎng)女性,竟然在閨蜜說不著急結(jié)婚的時(shí)候說出“大姐,你33了還不著急呀”的臺(tái)詞,是突然被“洗腦”了嗎?

    現(xiàn)實(shí)題材的影視作品長(zhǎng)期以來都在塑造男性眼中的女性形象。在“她題材”的作品中,雖然能看到女性意識(shí)被逐漸關(guān)注,但是在《閃耀的她》中,確實(shí)存在人物設(shè)定出現(xiàn)意識(shí)偏差的情況。著名導(dǎo)演李少紅曾說女性意識(shí)不在于描寫的對(duì)象是不是女人,而是指創(chuàng)作者看待事物的思維角度和方法。“她題材”對(duì)于女性的塑造不應(yīng)該單純地設(shè)計(jì)符號(hào)化的人物,物化女性在職場(chǎng)中、婚姻中、交往中的形象。

    迷思三:混亂的“深刻”和表演的“扁平”

    在32集的長(zhǎng)度里,劇中三位女主除了打拼事業(yè),還要去應(yīng)對(duì)職場(chǎng)欺壓、無性婚姻、“吸血”親戚、出軌外遇、婆媳矛盾、二胎催生、投資受挫、父母催婚、職業(yè)歧視等一系列社會(huì)議題。然而,如此深刻的社會(huì)問題集合,卻遇到了扁平化的人物設(shè)定,造成了什么都想涉及,卻什么都沒有深挖的混亂。

    由于人物設(shè)定并不出彩,幾位演員雖然養(yǎng)眼,卻在人物塑造中呈現(xiàn)出“扁平”的程式化表演。尤其是前6集不僅劇情混亂,演員也經(jīng)常以大喊大叫表現(xiàn)憤怒,以扭捏作態(tài)表現(xiàn)天真。比如秦嵐飾演的管文,甫一亮相就是靠鏡頭切換完成大段對(duì)白臺(tái)詞,滿屏的彈幕都是觀眾對(duì)其表情沒有變化、臺(tái)詞寡淡“氣若游絲”的質(zhì)疑;劉蕓飾演的陳萱萱更成為了觀眾吐槽的對(duì)象,尤其是在前期她夸張用力地扮演著傻白甜;張萌扮演的景知秋也被觀眾吐槽不自然……

    然而,真的是幾位主演不會(huì)表演嗎?并非如此。秦嵐的《又見一簾幽夢(mèng)》《延禧攻略》都塑造了出色的熒幕形象;張萌出演的《寶貝》《離婚律師》也鮮活生動(dòng);而劉蕓更是作為表演導(dǎo)師在綜藝中指導(dǎo)新手演員,基本功可圈可點(diǎn)。然而,為什么到了《閃耀的她》,感覺幾位大女主的表現(xiàn)差強(qiáng)人意了呢?這與劇作所謂的“戲謔化”風(fēng)格有很大關(guān)系,連王陽這樣的優(yōu)秀演員,也經(jīng)常做出“憤怒反應(yīng)”,可見與導(dǎo)演攝影的要求息息相關(guān)。中年演員具備生活閱歷和演戲經(jīng)驗(yàn),能夠駕馭更成熟、飽滿的人物,這是他們的優(yōu)勢(shì)。在未來,期待演員對(duì)不合理的情節(jié)和人設(shè)具有更強(qiáng)的辨識(shí)能力。

    公平地說,該劇在后期是漸入佳境的,尤其是在對(duì)于友情的刻畫上。三位女主角在面對(duì)生活事業(yè)的困境時(shí)彼此幫助陪伴,同為女性,她們希望因?yàn)橛凶约海笥涯苓^得更好,突出了這部劇想升華但仍余空間的“閃耀理論”導(dǎo)向。

    該劇的英文名是《Stand or fall》,有無論好壞共同面對(duì)的隱喻,也點(diǎn)題了閃耀的“她”群體與女性相互影響的意義。2013年阿米納圖·索烏和安·弗萊德曼首次提到閃耀理論(Shine Theory),在The Cut專欄文章中也詮釋了“如果你不閃耀,我也不會(huì)閃耀”的觀點(diǎn),指要盡全力做最好的自己并幫助影響你的朋友們。因此,雖然《閃耀的她》有一定瑕疵,但是看過這部劇依然能感受到“她題材”對(duì)女性成長(zhǎng)的正向引導(dǎo),讓觀眾感受到現(xiàn)代女性的生存痛點(diǎn)以及面對(duì)危機(jī)逆流而上的強(qiáng)大力量。我們也有理由期待,中年偶像劇能夠找到屬于自己的表現(xiàn)方式。

    (刁基諾 作者為中國(guó)傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院教師)

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