當(dāng)我們看“久別重逢”的愛(ài)情時(shí)，都在看什么？

如果要用一個(gè)關(guān)鍵詞，提煉近來(lái)熱播都市愛(ài)情劇的故事共性，那非“久別重逢”莫屬。

(資料圖)

這其中，有劇名里就帶著“破鏡重圓”隱喻的《歸路》，有主打校園緋聞情侶尷尬重逢的《三分野》，有以男女主“十年之約”為引的《照亮你》，還有火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)與初戀重聚的《我的人間煙火》，就連聚焦熟齡戀愛(ài)與職場(chǎng)生活的《閃耀的她》，都少不了男女主因校園戀不歡而散結(jié)成“冤家”的前史。

愛(ài)情的樣貌千姿百態(tài)，為什么偏偏帶著宿命感的“久別重逢”占領(lǐng)了如今都市愛(ài)情劇的高地？從類型敘事學(xué)的角度看，這樣整齊劃一的創(chuàng)作選擇，必然是對(duì)當(dāng)下愛(ài)情觀念、價(jià)值和理想回應(yīng)的結(jié)果。換而言之，“久別重逢”的愛(ài)情，很可能正是滿足當(dāng)下觀眾剛需的一種特殊情感維他命。

花樣重逢，對(duì)沖遺憾

關(guān)于錯(cuò)過(guò)愛(ài)情的遺憾，張愛(ài)玲在散文《愛(ài)》中的一段描述，流傳甚廣：“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：‘噢，你也在這里嗎？’”

面對(duì)這種遺憾，最好的人生解藥便是“如果”，落地成現(xiàn)實(shí)主義的戲劇橋段，就是重逢。正像《你是我的城池營(yíng)壘》里，編劇借與初戀中年重逢的邵宇寒（王陽(yáng)飾）之口說(shuō)出的點(diǎn)睛之筆那樣：“如果是一種假設(shè)，是一種心愿，是一種期待”。

都市愛(ài)情劇里的“久別重逢”，滿足的就是這種情感想象。

當(dāng)然，“久別重逢”并不是都市愛(ài)情劇的新發(fā)明。大銀幕上，像《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》《兩小無(wú)猜》《一天》等浪漫愛(ài)情電影都是“重逢”這一敘事情境催生的經(jīng)典。再往前追溯，這個(gè)橋段甚至與中國(guó)古典小說(shuō)中的經(jīng)典母題“破鏡重圓”暗合。

但劇集創(chuàng)作擅長(zhǎng)的，便是與當(dāng)下情緒價(jià)值和社會(huì)話題結(jié)合。近來(lái)的都市愛(ài)情劇也充分發(fā)揮了這一優(yōu)勢(shì)，把“久別重逢”拍得花樣翻新。

有的重逢是劍拔弩張型的。比如，《閃耀的她》中的官文（秦嵐飾）和丁寧（王陽(yáng)飾）。這倆人大學(xué)時(shí)是同系的“學(xué)霸”情侶，因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)出國(guó)交流名額時(shí)產(chǎn)生的誤會(huì)，導(dǎo)致愛(ài)情夭折。三十出頭時(shí)，兩人又在職場(chǎng)狹路相逢，由此激活的是一段混合腎上腺素和多巴胺的碰撞之旅。

在同樣由王陽(yáng)主演的《你是我的城池營(yíng)壘》中，也有著類似的“學(xué)霸”情侶中年重逢。不同的是，這部劇中的重聚是熱淚盈眶型的。神經(jīng)外科醫(yī)生邵宇寒與初戀女友邢克瑤在留學(xué)時(shí)，因?yàn)槁殬I(yè)選擇理智分手。當(dāng)年的理智，的確成就了兩人各自的事業(yè)，但情感的窟窿卻再難補(bǔ)上。當(dāng)在國(guó)內(nèi)的醫(yī)學(xué)會(huì)議上再次碰面時(shí)，曖昧和試探便自然發(fā)生了。

同樣主打熱淚盈眶型重逢的，還有《我的人間煙火》和《歸路》。

這兩部劇中的男女主角，都是高中時(shí)期的戀人，都是乖乖女和痞壞少年的配對(duì)，都因家庭變故由女主角提出結(jié)束戀情，又都在十年后在男主角主導(dǎo)的救援現(xiàn)場(chǎng)正式重逢。只不過(guò)，《我的人間煙火》里，消防站站長(zhǎng)宋焰（楊洋飾）和急診科醫(yī)生許沁（王楚然飾）在重逢后，走出了一段相當(dāng)長(zhǎng)的虐心情感確認(rèn)曲線。《歸路》里，排爆特警路炎晨（井柏然飾）與風(fēng)投精英歸曉（譚松韻飾），則在天降未婚妻的“助攻”下，快速打開了心結(jié)。

還有的重逢是“腳趾摳地”類型的。《三分野》和《照亮你》就是這種不按常理出牌的“重逢”。

這兩部劇都擁有類似的“打直球”性格的女主。《三分野》里男女主之所以會(huì)產(chǎn)生“前史”，是因?yàn)榕鹘牵▍琴伙棧└咧袝r(shí)莽撞地以為“學(xué)霸”男主（張彬彬飾）喜歡她，結(jié)果搞得滿校風(fēng)云。多年后兩人職場(chǎng)再見(jiàn)面，自然是一個(gè)再次“社死”一個(gè)自覺(jué)晦氣。《照亮你》里的女主角徐來(lái)（章若楠飾）則因?yàn)橄绬T靳時(shí)川（陳偉霆飾）對(duì)自己的救援，產(chǎn)生了情愫，單方面地認(rèn)定了“十年之約”。重逢時(shí)，徐來(lái)確實(shí)是滿眼粉紅泡泡，但靳時(shí)川竟然沒(méi)認(rèn)出她來(lái)。這樣的“單邊重逢”多少帶點(diǎn)尷尬。

不過(guò)，無(wú)論“久別重逢”怎么花樣翻新，這些劇集中重啟愛(ài)情的通路都很少再次導(dǎo)向遺憾。這也很好理解。畢竟，都市愛(ài)情劇要滿足的是浪漫幻想，提供的情緒價(jià)值是對(duì)沖遺憾。

另一種“三生三世”

“久別重逢”滿足的是一種恒久的愛(ài)情幻想。比起細(xì)究它為觀眾帶來(lái)的情緒價(jià)值，更值得提出的問(wèn)題是，這一母題為什么在近來(lái)的都市愛(ài)情劇中集中出現(xiàn)？

要回答這個(gè)問(wèn)題，首先要考察的是這批劇集的故事源頭。

這批都市愛(ài)情劇幾乎無(wú)一例外，均改編自晉江文學(xué)城的“現(xiàn)言”類網(wǎng)文。《歸路》改編自墨寶非寶同名小說(shuō)，原著中男女主角校園戀情與成年虐戀的穿插，是一大特色；《三分野》改編自耳東兔子同名小說(shuō)，原著小說(shuō)約45萬(wàn)字，對(duì)男女主角的原生家庭問(wèn)題和成長(zhǎng)陰影有深入挖掘；《我的人間煙火》改編自玖月晞的《一座城，在等你》，這部29萬(wàn)字的小說(shuō)最吸引讀者的，是兩人宿命般的糾纏和在愛(ài)情中的清醒與沉淪；《照亮你》改編自筱露的《時(shí)光如約》，這部小說(shuō)最大特點(diǎn)是女主角以男主角為坐標(biāo)的十年追隨成長(zhǎng)。

這幾本原著小說(shuō)，基本都循著晉江純愛(ài)言情小說(shuō)的路子。“久別重逢”的宿命感不僅彰顯了對(duì)愛(ài)情的絕對(duì)信念，也做到了以愛(ài)情標(biāo)記成長(zhǎng)，是提純愛(ài)情的有效套路。同時(shí)，“重逢”的基本設(shè)定，也給了作者一本小說(shuō)寫兩次戀愛(ài)的可能。一次青春戀曲，一段熟齡熱戀；一次遺憾收?qǐng)觯淮谓源髿g喜；一次年代懷舊，一次當(dāng)代都市……在這里，成長(zhǎng)弧光隨時(shí)間線一起拉長(zhǎng)，故事容量也得到了有效擴(kuò)充。從這個(gè)角度看，能夠重啟愛(ài)情的“久別重逢”與能夠重啟人生的“穿越”，以及能讓一對(duì)CP在“三界”各談一遍戀愛(ài)的“三生三世”，有異曲同工之妙。

影視化過(guò)程中，考慮到原著廣泛的讀者基礎(chǔ)，劇集主創(chuàng)們都保留了小說(shuō)中的“久別重逢”結(jié)構(gòu)。

其實(shí)，從劇集生產(chǎn)的角度來(lái)看，“久別重逢”的故事并不是一個(gè)經(jīng)濟(jì)的選擇。比如，想要拍好動(dòng)輒八年、十年的時(shí)間跨度，對(duì)美術(shù)置景、化妝造型必然有更高要求，相對(duì)應(yīng)的制片成本也會(huì)有所提升。更重要的是，演員跨年齡段的表演難度也不小，稍有不慎就會(huì)影響整部劇的完成度。

但從情緒價(jià)值來(lái)說(shuō)，“重逢”自帶的宿命感和由此指向的“穩(wěn)穩(wěn)的幸福”，也許正是當(dāng)下愛(ài)情劇觀眾的最大公約數(shù)。

“重逢”雖好，但也不能貪多啊

“久別重逢”固然經(jīng)典，但經(jīng)過(guò)這輪都市愛(ài)情劇的深度開發(fā)，已然出現(xiàn)“套娃”現(xiàn)象。不少一線演員近幾年都演過(guò)不止一次“久別重逢”的愛(ài)情。

比如，《我的人間煙火》的主演楊洋，在這部劇中飾演的是跟外科醫(yī)生“久別重逢”的消防員，在《你是我的榮耀》里則飾演一個(gè)要與流量女明星“久別重逢”的航天工程師。

井柏然在《歸路》中與譚松韻搭檔演“久別重逢”的校園戀人之前，上一個(gè)廣為人知的角色也有濃重的“重逢”要素——電影《后來(lái)的我們》中，他飾演的林見(jiàn)清與周冬雨飾演的方小曉，正是分手十年后再相見(jiàn)，卻再也回不到過(guò)去的“我們”。

同樣，擅長(zhǎng)演熟齡精英霸總的王陽(yáng)，也已經(jīng)劇里演繹“久別重逢”多次了。《你是我的城池營(yíng)壘》里，闊別多年的邵宇寒與邢克瑤還是副線，到了《閃耀的她》中，他和秦嵐聯(lián)手演繹的冤家聚首就是主線了。

再如此“套娃”下去，不僅觀眾會(huì)審美疲勞，演員的表演生命也會(huì)被嚴(yán)重消耗。因此，無(wú)論從供給側(cè)還是需求側(cè)來(lái)看，都市愛(ài)情劇都需要久別一下“重逢”的套路了。

（卞云璐作者為藝術(shù)學(xué)博士，山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院青年教師）