視點(diǎn)！藝術(shù)盲盒：展方離譜還是你不懂藝術(shù)？

日前，一條盲盒開箱視頻在網(wǎng)上引發(fā)熱議：有人在一家美術(shù)館舉辦的馬丁·馬吉拉（Martin Margiela）展上購買了3個(gè)單價(jià)68元的盲盒，打開后里面裝的是碎布條、硅膠塊和編成辮子狀的繩子。

“這確定不是垃圾嗎？”視頻傳開后，不少網(wǎng)友批評這樣的“藝術(shù)盲盒”價(jià)格與價(jià)值不符，但也有人認(rèn)為這與所展藝術(shù)家的理念相符，不能僅以“價(jià)格”來論斷。美術(shù)館方回應(yīng)稱，藝術(shù)家本人知道，且定價(jià)得到他本人的認(rèn)可。

有業(yè)內(nèi)人士說，如果價(jià)格明顯背離消費(fèi)者的認(rèn)知，長此以往一定會(huì)損害藝術(shù)家和展館的聲譽(yù)。

(相關(guān)資料圖)

盲盒“買了個(gè)寂寞”

8月28日，微博認(rèn)證為“美妝博主”的用戶“芭比常”發(fā)布一條2分鐘視頻，展示了從馬丁·馬吉拉展上購買的3個(gè)單價(jià)68元的“藝術(shù)盲盒”：打開第一個(gè)黑色盒子，抽出一個(gè)常見的帶紅色線條的自封袋，里面裝著一塊硅膠和一紅一白兩塊細(xì)長布條；剩下兩個(gè)盲盒包裝與第一個(gè)相同，抽出的則是兩條纖維編織的“辮子”。

該視頻在社交媒體上引發(fā)熱議，絕大多數(shù)網(wǎng)友批評這樣的藝術(shù)盲盒“不知所云”“白送還嫌占地方”，還有網(wǎng)友反問“確定不是搶錢嗎”，有人還質(zhì)疑起盲盒的包裝，稱“市場上的盲盒起碼有個(gè)印了使用注意事項(xiàng)的專用塑料袋，沒見過拿塑料自封袋來裝的”。從事藝術(shù)交易工作的常先生曾在海外看過該藝術(shù)家的展覽，他說：“跟國內(nèi)這場展覽比，我看的那場是免費(fèi)的，周邊商品基本以書籍為主，沒有這么離譜的周邊產(chǎn)品。”

就在少數(shù)網(wǎng)友還在討論視頻博主是否運(yùn)氣不好時(shí)，舉辦此次展覽的美術(shù)館竟自己“實(shí)錘”了這些藝術(shù)盲盒。8月31日，該美術(shù)館相關(guān)微博賬號(hào)發(fā)布了一條微博，圖片中裝在帶紅色線條自封袋里的是一塊氣泡棉、石膏殘塊和幾縷紅色黑色假發(fā)絲，并稱圖中這些物品“來自藝術(shù)品創(chuàng)作和展覽搭建時(shí)的‘余跡’”“是藝術(shù)家本人親自挑選打包”“他格外喜歡這種帶紅色線條的PE包裝袋”。在回復(fù)網(wǎng)友評論時(shí)還表示，藝術(shù)家本人是知道并認(rèn)可的。

產(chǎn)品與藝術(shù)家理念一致？

相對于批評聲浪，一些業(yè)內(nèi)人士對此并不意外，“這跟馬丁·馬吉拉本人的理念確實(shí)相似”。

據(jù)介紹，出生于比利時(shí)的馬丁·馬吉拉曾是一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，于1988年建立個(gè)人品牌Maison Martin Margiela，并在1997年至2003年期間擔(dān)任奢侈品品牌愛馬仕（Hermes）的創(chuàng)意總監(jiān)。2009年，他轉(zhuǎn)行成為藝術(shù)家。其品牌于2015年更名為梅森·馬吉拉（Maison Margiela），今年7月，該品牌在上海南京西路上開出全球最大旗艦店。

即使在強(qiáng)調(diào)個(gè)性的時(shí)裝行業(yè)，馬丁·馬吉拉也算是特立獨(dú)行的。比如，他堅(jiān)持不在公開場合露面，只有極少數(shù)真假難辨的照片流傳，甚至很多人懷疑他根本不存在。相比大多數(shù)設(shè)計(jì)師追求高級面料與美麗外形，他擅長的“解構(gòu)主義”從身邊物品和廢舊材料取材，打破物品原有形象和用途，重新組合成新的面貌。比如，他曾經(jīng)將假發(fā)制作成裙子，把衣服做成掛衣服的木制人臺(tái)形象，用多條皮帶拼接縫制成一件外套，還曾拆開4件不同年代的夾克重新組合成一件新衣服。

“我是真的相信馬丁·馬吉拉對帶紅邊的塑料自封袋有興趣，如果他愿意，一定能以此設(shè)計(jì)出新產(chǎn)品。”曾在時(shí)尚雜志工作多年后創(chuàng)業(yè)的杜先生說，因?yàn)樯瞄L解構(gòu)，馬丁·馬吉拉常常“變廢為貴”：他曾將酒瓶的木塞裝上鐵絲變成項(xiàng)鏈，把鑰匙放進(jìn)樹脂里做成首飾，還曾將折斷的眼鏡架改成胸針……這些產(chǎn)品上市時(shí)就價(jià)格不菲，如今在二手市場價(jià)格依然很高，“他賣得最貴的一個(gè)系列就是拆舊衣做新衣”。馬丁·馬吉拉設(shè)計(jì)服裝時(shí)就對藝術(shù)進(jìn)行探索表達(dá)。1997年他就曾與一位微生物學(xué)家合作，在自己設(shè)計(jì)的白色服裝上噴灑霉菌，放進(jìn)荷蘭鹿特丹一家美術(shù)館的特制溫室四天，讓霉菌在衣服上自由生長后展出，以此模擬被消費(fèi)者使用、丟棄而“死去”的服裝，如何在自然中煥發(fā)另一種生命力。“引起爭議的‘藝術(shù)盲盒’一定程度上和藝術(shù)家本人的理念相符。”

藝術(shù)展周邊應(yīng)有更好呈現(xiàn)

從事紀(jì)念品開發(fā)設(shè)計(jì)行業(yè)的韋先生認(rèn)為，周邊產(chǎn)品屬于商品，需要符合商品屬性，比如合理的定價(jià)、一定的使用功能等。“藝術(shù)展面向的并不只是藝術(shù)家的粉絲，還要向更大范圍的公眾傳遞藝術(shù)家的理念，周邊產(chǎn)品開發(fā)須尊重公眾的感受。”

“我所期待的展覽周邊產(chǎn)品，一定是對展覽內(nèi)容的延續(xù)，能讓我回家看到這些產(chǎn)品還能想起我觀看展覽時(shí)的感受。”學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)的胡先生說，學(xué)設(shè)計(jì)的沒有人不喜歡馬丁·馬吉拉，“但我們喜歡的是他的作品、他的想法，而不是覺得他有金手指，‘親自’包了一袋建筑垃圾就能賣高價(jià)”。

策展人王女士同樣認(rèn)為這樣的周邊產(chǎn)品對藝術(shù)家和展覽本身無益。“文創(chuàng)產(chǎn)品被稱為可以帶走的文化，是對展覽內(nèi)容更直白、更實(shí)用的二次創(chuàng)作。”在她看來，不如將這些盲盒中的物品交給藝術(shù)家的粉絲和設(shè)計(jì)專業(yè)大學(xué)生進(jìn)行二次創(chuàng)作，講清理念和用途，“這樣即使價(jià)格再高一些，消費(fèi)者也可以理解。”（簡工博）