懸疑劇注入文藝情懷新表達

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改編自雙雪濤同名小說的網(wǎng)劇《平原上的摩西》已在愛奇藝收官，僅僅6集的長度，每集超過一小時，迷霧劇場這次進行了一場迷你劇的實驗。

該劇由董子健、海清主演，講述了警察莊樹（董子健飾）追查7年前舊案真相，逐漸發(fā)現(xiàn)少年時期與自己有牽絆的李家父女竟成為疑犯，而不斷出現(xiàn)的線索讓案情開始撥云見日。原著本身就因被電影改編而備受關(guān)注，而這次改編成劇版，愛奇藝沒有延續(xù)迷霧劇場12集的常規(guī)長度，而是改成了6集迷你劇的體量，并且啟用了電影《八月》的導(dǎo)演張大磊拍攝。

這樣的立項方式幾乎都在指向一種實驗的可能，在劇集首播之后也呈現(xiàn)出了截然不同的懸疑網(wǎng)劇面貌。以第一集為例，全劇沒有十分明顯的敘事沖突，大量使用長鏡頭，節(jié)奏緩慢的同時幾乎不怎么使用臺詞。因為該劇隸屬于愛奇藝懸疑網(wǎng)劇的迷霧劇場，不少沒有看過原著的觀眾在開篇處就各種猜測，例如出場人物是否會有意外，哪個角色是兇手等。但這種常規(guī)的觀劇體驗在這部網(wǎng)劇上統(tǒng)統(tǒng)失靈，前幾集的劇情只是為了交代童年莊樹的成長環(huán)境，雖然也與后續(xù)的兇殺案有所關(guān)聯(lián)，但并沒有過多埋梗。

緩慢的敘事節(jié)奏一直延續(xù)到全劇結(jié)束，即便劇情本身是以兇殺案來展開敘事，但該劇沒有采用標準的懸疑劇表達來推動劇情，更多以影像塑造氛圍，弱化了破案層面的情節(jié)推動，而更多觀照人與時代的互相影響，更像是一部充滿年代感的青春回憶錄。這種影像風格確實可以追溯到導(dǎo)演張大磊的《八月》上，憑借處女作而被觀眾熟知的張大磊，作品風格就是類似的沉穩(wěn)內(nèi)斂，并自帶懷舊復(fù)古眼光。這種攝制風格也延續(xù)到了《平原上的摩西》中，故事使用了大量篇幅展現(xiàn)上世紀八九十年代西北小城的日常生活，從父輩的婚姻，到國營廠的工作狀態(tài)，透過莊樹的成長去追憶過去的年代，回望童年和青春。

在原著作者雙雪濤看來，劇版其實是導(dǎo)演張大磊的一次嶄新創(chuàng)造，“雖然它改編自小說，但導(dǎo)演建立了一個全新的世界，他不僅是圖解小說，還營造出來了一個有情有義的世界。”

不過，相對緩慢的觀劇節(jié)奏，沒有特別多強情節(jié)的敘事推動，也確實在挑戰(zhàn)觀眾的收視習慣。對于缺乏耐心的觀眾來說，不夠那么懸疑或許會成為該劇最大的問題，不少觀眾等不到足夠濃度的劇情，就直言“看困了”。

從該劇在豆瓣的收官評價來看，該劇在豆瓣收官評分7.7分，相對于過去兩年大多數(shù)的國產(chǎn)劇來說成績還算優(yōu)秀。如果拋卻劇集的懸疑屬性，以文藝電影的眼光來看待這部新劇，或許就能看到電影表達對于國產(chǎn)網(wǎng)劇的改造。從這個角度來說，《平原上的摩西》做了一次大膽嘗試，在影像表達和呈現(xiàn)方式上提供了新的可能。(記者 李夏至)